Ponovno pregledavanje onoga što se krije ispod otkriva pravi dragulj - / Film

Revisiting What Lies Beneath Reveals True Gem Film

Što leži ispod je film koji mi se zaista nije svidio kad sam ga pogledao po izlasku 2000. godine. Kao obožavatelj Roberta Zemeckisa, radovao sam se što će snimiti Hitchcockovov triler s glumačkom ekipom koju su u vrhu postavili Harrison Ford i Michelle Pfeiffer. A kad sam prvi put napustio kazalište, u potpunosti sam ga odbio. Natprirodni elementi filma isključili su me, osjećajući se kao potpuna izdaja ljudskih čudovišta iz opusa Alfreda Hitchcocka. Ulazio sam očekujući jedno, dobio drugo i pustio da taj neukus okus krči u mojim ustima gotovo dvadeset godina.



Ali mislim da je vrijeme da se vratimo i pogledamo Što leži ispod sa svježim, zrelijim očima i upoznajte se na razini s namjerama filmaša, a ne s prtljagom koju smo mu donijeli.

Ovaj post sadrži spojleri .

Komadići slagalica

Film se usredotočuje na par praznih gnijezda, Normana i Claire Spencer, koje glume Harrison Ford i Michelle Pfeiffer. Njih dvoje obnavljaju staru kuću na jezeru s poviješću. Claire Spencer polako, nakon što joj neko prisustvo izvana nastavi dopirati, vjeruje da se dogodilo ubojstvo. Isprva je Stražnji prozor situacija i Claire vjeruje da je susjed ubio njegovu suprugu. Kad je susjedova supruga (koju je glumio pre- Gospodar prstenova Miranda Otto) pojavi se živa, Claire se ostavi pitati se je li jednostavno poludjela. Njezin suprug, uvijek karizmatični Harrison Ford, podučava ovu liniju razmišljanja, šaljući je na terapiju i tjerajući je da misli da zamišlja stvari, vraćajući se na film Georgea Cukora iz 1944. godine. Plinsko svjetlo. Zapravo, zbog našeg dubokog poznavanja Hitchcocka, Zemeckis zapravo osvjetljava plin nas, ali to ćemo shvatiti tek puno kasnije u filmu.

Dok Claire polako shvaća da je u pravu i nešto drugo je nastavlja, ona sastavlja stvarno ubojstvo koje se dogodilo i zločin je ogoljen na samom njenom pragu. To dovodi do napete potjere u kojoj Claire možda neće uspjeti izvući živu glavu koja podsjeća na elemente Hitchcockova Vrtoglavica, Psiho, pa čak i Uže.

Zemeckis, glavni pripovjedač

Zemeckis je stvorio film savršen za ljubitelje Hitchcocka. Naginje se i izlazi iz Hitchcockovih tropova na načine koji se poigravaju sa zadržanim znanjem, a zatim se povlači natrag suprotstavljajući se očekivanjima. Uz Stražnji prozor situaciji, u potpunosti očekujemo da bude tako i da preuzme film. Zemeckis se dovoljno naginje toj dilemi da nas natjera da u to povjerujemo, pa kad se ispostavi da nije bilo ubojstva i Claire se suoči licem u lice sa suprugom, ostaje nam tepih izvučen iz nas jednako kao i ona .

Dok Zemeckis konstruira rasplet, Harrison Ford koristi se kao sjajna kombinacija Jimmyja Stewarta i Caryja Granta, posebno u Uže i Sumnja, odnosno , dajući monolog na načine na koje to mogu samo glumci takvog kalibra i karizme.

kako kupiti filmove na itunesu -

Čista kinematografija filma, presjeci reakcija, odabir kadrova za izgradnju napetosti i konstrukcija sekvenci su majstorski. Zemeckis se poigrava s publikom na isti način na koji je to radio Hitchcock i konstruira uistinu zastrašujuće trenutke.

Možda najbolji primjer ove konstrukcije dolazi kad Norman odluči jednom zauvijek ubiti svoju suprugu, inscenirajući to kao samoubojstvo. Ranije u filmu dani su nam nagovještaji da Norman ima pristup eksperimentalnom novom lijeku koji paralizira subjekta, ali mu omogućuje da zadrži svijest. Napada Claire i dozira je drogom prije no što je odnese stepenicama i odloži u kadu. Počinje puniti kadu i užas na njezinu licu i u njezinim očima publika osjeća visceralno kad joj voda ubrzo preuzme glavu. Ima samo nekoliko sekundi da se vrati osjećaju dovoljno da se spasi i mi se cijelo vrijeme pitamo: 'Hoće li?'

Još jedan omiljeni trenutak u filmu je visokotehnološka predstava o trenutku iz Hitchcockova Uže. U Uže, Hitchcock si je zadao izazov snimanja filma u onome što bi se činilo kao jedan kontinuirani film. Da bi postigao napetost svoje montaže, koristio je pokrete kamere ili druge uređaje za simulaciju montaže. U filmu je trenutak u kojem jedan od likova odlaže oružje za ubojstvo, dužinu užeta, u ladicu u kuhinji. Dok to čini, vrata kuhinje, ljuljajući se na šarki, stvaraju tri jedinstvena 'snimka' radnje, gradeći napetost. Zemeckis koristi ovaj trenutak i prebacuje ga u bočno ogledalo automobila. Claire pokušava pobjeći svom ubojitom suprugu i ulazi u svoj automobil samo kako bi utvrdila da ima ključeve kamiona, a ne automobila. Zarežemo na bočno zrcalo i u pozadini vidimo kamion. Claire otvara vrata, a kamera ostaje pričvršćena na bočno zrcalo, pružajući nam pogled na siluetu Normana koji se dizao na noge u kući. Kad zatvori vrata automobila, kamera i dalje ostaje na mjestu i gledamo je kako se utrkuje do kamiona.

To je točno ono što bi Hitchcock učinio da je imao tehnologiju da to učini.

sljedeće sezone komičara u automobilima po kavu

Sumnja

Pa zašto je ovaj film uopće stekao lošu reputaciju?

Prvi negativan rezultat na koji je film krenuo bila je bezdana marketinška kampanja. Za to nije kriv film, ali svakako je naškodilo iskustvu u kazalištu.Prikolica odaje preokret da je Harrison Ford ovdje negativac . To služi samo potkopavanju dva sata filma u kojima bismo trebali vjerovati da je Harrison Ford ljubavni suprug. Oslobađa film napetosti pri prvom gledanju na način da samo sljedeća gledanja u pravom raspoloženju mogu zacijeliti.

Uznemirujuće je vidjeti Harrisona Forda kako se polako pretvara u negativca. To nije nešto što je on stvarno radio u svojoj karijeri, što je ono što njegov kasting i izvedbu čini toliko izvanrednim po tome što su oni alati za snimanje filma. Zato je marketing toliko iznevjerio film. Vas želite vjerovati Harrisonu Fordu. A puštanje njegove karizme da vam to pomogne kad gledate film, čini to čudesnim.

Za publiku koja je već sklona trpljenju, marketing jednostavno uništava iskustvo filma.

Ovo je mogao biti blistav trenutak za marketing. Vratite se cijelom marketingu Psychoa. Janet Leigh je svugdje i ubijena je rano u priči. Njezin je odljevak dizajniran da doda šok njene smrti, a marketing ga je pojačao. Nisu učinili tako nešto za Što leži ispod i šteta je.

Duh Alfreda Hitchcocka

Mnogi od nas vidjeli su ovaj film kad se prvi put otvorio i osjećali se izdano - nismo dobili film koji smo željeli. Sjećam se da sam film napustio ljut zbog elementa priče o duhovima, osjećajući da je to nekako izdaja Alfreda Hitchcocka. Hitchcock bi nikada upotrijebiti nešto poput duha kao macguffin u filmu, pa zašto bi Zemeckis? Intenzivno je nedostajalo samosvijesti takve ideje, ali tako sam se osjećao pri prvom gledanju. Nitko nije bio imun na ovo - čak je i Roger Ebert upao u ovu zamku. Čitajući njegovu kritiku , jadikovao je potpuno isto. Smatrao je da je priroda priče o duhovima koja završava apsurdna.

Vraćajući se na film, lako je shvatiti da je Zemeckis krenuo pričati Hitchcockovu priču sa zamkama moderne kinematografije, a dodani zaplet nadnaravnog čini se sada uobičajenim. Guillermo del Toro je to praktično svladao. Zemeckisova premisa bila je solidna: Kako bi Hitchcock ispričao film poput ovaj? A onda je to učinio.

Tada jednostavno nisam bio dovoljno svjestan da shvatim da je natprirodni element značajka, a ne greška.

Ponovna procjena

Kad film upoznate pod njegovim uvjetima i podrazumijevate premisu s kojom su krenuli, to je izuzetno napet natprirodni triler. Ima elemente Plinsko svjetlo , Psiho , Sumnja, stražnji prozor i mnogi drugi žanrovski filmovi, uklopljeni u nešto dobro dizajnirano i moderno - u svakom slučaju moderno za 2000. godinu. Scenarij, koji je napisao budući Marvelov glavni oslonac Clark Gregg, zategnut je i uredno se savija, isplativši svaku postavku, bez obzira koliko izgledali mali. Kinematografija je upravo ono za što bih zamišljao da bi i Hitchcock išao do te mjere da bih bio zainteresiran za gledanje ovog crno-bijelog. Ili čak Technicolor s tri trake.

Ovo je film koji želim ponovno pogledati i proučiti otkad sam ga ponovno posjetio. Zemeckis je svladao svaki potez koji je posudio iz Hitchcockovog pribora i dodaje ih na zaista fascinantne načine.

Što leži ispod je film koji čini sve kako treba, ali nije bio u redu za vrijeme kad je izašao. Sad se na to možemo osvrnuti tim svježim očima i shvatiti da se možemo suprotstaviti najboljoj Zemeckisovoj filmografiji. Nadam se samo da ga kritička recepcija filma tijekom posljednja dva desetljeća nije zauvijek odbila od trilera i horora. Izvanredno je dobar u tome i šteta bi bilo da nikad više ne dobijem od njega.

Zanimljivi Članci